Chaacmol. Subestrutura de El Castillo. Chichén Itzá.
Continúa el proceso de eliminación de parches en reverso que ha sido complicado llevar a cabo porque la resina con que habían sido adheridos estaba muy endurecida, finalmente (después de varias pruebas con mezclas de disolventes) logramos eliminarlos mediante White Spirit e hisopo, ayudados de bisturí. A continuación será necesario eliminar las deformaciones de la tela mediante presión controlada y consolidar puntualmente el tejido en las zonas de roturas que han quedado dañadas.
Este ejemplar presenta un deterioro importante causado, principalmente, por la acción de un factor externo: la humedad. Tanto que ha perdido la pasta de encuadernación y ha quedado al descubierto el cartón del que está formada la cartera. Las manchas rojizas en el cuerpo interno se deben, de igual modo , a la humedad y al ataque de bacterias que han decolorado el papel.
Óleo sobre lienzo. Rúas de Santiago. Por Villafinez.
En este caso, el perímetro de la obra estaba recubierto por una tira gruesa de papel kraft pegado con algún tipo de adhesivo o cola orgánica (engrudo o cola de conejo); adherida sobre el engrapado de los bordes y provocando la oxidación de las grapas a la vez que la acidificación de la tela, ya que el papel es inadecuado y no está libre de ácidos. 
El Chucum (Pithecolobium albicans), cuya corteza fue empleada en Yucatán, mezclada con la cal para mejorar sus propiedades plásticas y de fraguado; se emplea hoy en día para mejorar las propiedades de los morteros de cal en restauración y conservación de bienes arqueológicos en área maya.
Este lienzo ha sido intervenido anteriormente mediante un reentelado y un estucado con cera-resina, una reintegración cromática inacabada mediante la técnica de rigattino y un barnizado con Dammar para avivar las tonalidades. A la hora de reintervenirlo he considerado que no era necesario barnizar el cuadro antes de la reintegración, sino aplicar el color mediante la técnica de reintegración adecuada y barnizarlo unicamente como capa de protección final si es necesario. En ocasiones los óleos no requieren de barnizado. 
Cata de limpieza
La imagen corresponde al proceso final de reintegración cromática y el aspecto último de la intervención tras el secado.
A medio proceso de reintegración cromática de la nueva superficie de aplanado a base de mortero de cal y arena, que sustituye a la anterior intervención de cemento y polímeros sintéticos. En la imagen observamos una tonalidad amarillo-terrosa que integra el conjunto de modo que las figuras modeladas resaltan sobre el fondo liso. Se diferencian claramente del original por el bajo tono y la técnica de reintegración a base de manchas. Para ello se empleó una paleta de sienas, ocres y sombras de pigmentos minerales mezclados con cal y aplicados con brochuelo, pinceles y esponja según las zonas.
Templo de los Nichos Pintados. Sitio Arqueológico Mayapán, Yuctán.
Templo Superior de El Castillo, Chichén Itzá. La primera imagen muestra en detalle una intervención anterior en la que se reintegró volumétricamente un faltante de la jamba mediante un resane de cemento que fue eliminado de modo mecánico con cincel y martillo. Posteriormente fue resanado con un mortero medio hecho a base de cal y marmolina. Finalmente se reintegró cromáticamente la superficie con pigmentos ocres, sienas y negros mezclados con cal para integrar la laguna a la piedra original, como se puede apreciar en la última imagen.
La imagen muestra en detalle un roto localizado en el rostro de un retrato en óleo sobre lienzo del siglo XIX. La falta incluye soporte y capa pictórica, el tejido está muy debilitado y fue necesario consolidar el soporte para devolverle la estabilidad.
La siguiente imagen refleja parte del proceso de limpieza de la capa pictórica de la misma obra.
En tercer lugar vemos la eliminación de repinte sobre una fotografía de principios de siglo.
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Grupo Serie Inicial. Chichén Itzá.
Este grupo se encuentra a unos 2 km al sur de Chichén y supone uno de los lugares recónditos, a mi parecer, más bonitos del lugar. Los edificios reflejan un estilo Puuc que los diferencia de lo que conocemos del Chichén Postclásico (la Gran Nivelación o plaza principal sede del conocido Castillo) un tanto militarista. El lugar ha sido intervenido en materia de excavación y conservación, hay planes de continuar los trabajos y abrirlo al público en un futuro próximo. Esperemos que así sea!
Proceso de reintegración volumétrica: resanado de lagunas mediante pastas de cal y polvo de piedra en la obra Marcador de Juego de Pelota. Museo de Chichén Itzá.
Cabeza de serpiente del Templo del Osario en Chichén Itzá.
Antes del proceso
La imagen corresponde a uno de los seis paneles que forman parte de la fachada del Grupo A previa intervención en materia de conservación y restauración. Podemos apreciar la suciedad generalizada y la biopelícula de microorganismos que cubren casi por completo el panel y el acusado deterioro de la piedra que, debido a las condiciones climáticas extremas en contexto selvático y a la propia composición de la caliza de muy baja calidad, supone el tratamiento más urgente y prioritario.
En primer lugar se llevó a cabo la limpieza, seguida de un arduo tratamiento de consolidación del soporte pétreo mediante aspersión diaria e insistente con agua de cal y aplicaciones sucesivas de lechadas de cal que devolvieron la cohesión al sustrato, como podemos observar en la siguiente imagen:
Después del proceso
Tras el tratamiento de consolidación se reintegraron volumétrica y formalmente los bajorrelieves mediante pastas de cal y arena en proporciones adecuadas y dando textura a los mismos para simular el original. Se observan algunos restos de estuco de lo que sería el recubrimiento original que presentaban los paneles.
El proceso de reintegración cromática en una restauración es una de las intervenciones finales que permiten mejorar el aspecto estético de la obra. Precedido por un proceso de estucado de lagunas, la reintegración trata de igualar los faltantes del estrato pictórico con el original, siempre mediante el empleo de materiales reversibles (acuarelas o pigmentos al barniz) y a partir de una técnica discernible del original (rigattino, trateggio, puntillismo, tinta neutra, abstracción cromática, selección...). 
Las imágenes muestran el proceso de restauración de un temple sobre tabla del siglo XVI que se encontraba en mal estado de conservación debido, principalmente, al ataque activo de insectos xilófagos que provoca una importante pérdida de resistencia del soporte. En la primera fotografía vemos parte del proceso de saneamiento de la madera; seguido de un tratamiento de limpieza del reverso de modo mecánico y el posterior resanado de las lagunas de soporte mediante pastas de serrín y PVA y Araldit (resina epóxica).Restaurando a Eugen Kirchner (1835-1938), dibujante alemán considerado antecesor del cómic. Su figura quizás ha sido un tanto ensombrecida por la fama de su pariente Ernst Ludwing que destacó en el Der Blaue Reiter como pintor expresionista.
Pero Eugen Kirchner fue uno de los grandes dibujantes de principios del siglo XX del que muchos creadores actuales dedicados al cómic, el grabado, la acuarela, etc. deben su técnica y expresión. Esperemos que pronto salga a la luz una buena cole
cción de sus obras.
Calakmul, agosto de 2004
Soporta dos grandes pesos:
Uno, su vida.
El otro, su otra vida.
Su vida pesa toneladas de odio.
Su otra vida, el pago de ese dolor.
¿La vida es sueño?
De todo y de nada.
Uno se acostumbra a querer y no querer
en un incansable viaje que llaman vida.
Y la vida es sueño.
Y los sueños vida.
Y libertad,
el mejor modo de vivirla.
Y libertad es un extraño.
¿O quizás empeño?
Recógelo.
O al menos lucha,
no te pares.
Siempre hay lugar para la duda.
Le hacemos un hueco
que luego cerramos
y abrimos otro para el empeño.
Verás que entonces existe aquello que creíste sueño.
NADA EXISTE...TODO PUEDE SER
Nada existe.
Es posible que uno no crea en nada
que nada exista,
que la existencia se reduzca a nada.
Que ese nada sea todo.
Si nada es...
¿Qué es posible?
Creer y decidir
de todo y de nada.
Es posible que uno decida algo,
que es algo exista,
que la existencia se reduzca a algo.
Que ese algo sea todo.
Todo puede ser...
Las obras de arte son seres autónomos y singulares que se renuevan a través de la historia y en su propio tiempo. La obra no deja de existir a pesar de que su mundo desaparezca.
